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被宫崎骏背叛的人,日本动漫接班人?细田守导演新作确认引进!

如果提到日本动画,不知道各位会想到谁?可能是所有的原点,开山鼻祖的手冢治虫?可能是永远的大师,代表着动画的宫崎骏?亦或是引领了一代宅男的庵野秀明?不过,如果要谈到近年来的动画电影,有一个人可能有着和宫崎骏相当的地位,甚至可以被称为宫崎骏的接班人,这位就是日本动画导演细田守先生。

了解细田守先生的朋友可能知道,细田守先生有着许多的”称号”,像是“被宫崎骏背叛的男人”、“宫崎骏之后日本动漫的代表人物”、“中国动画的继承者”,这些称号有许多都与宫崎骏先生有关系,那今天我们就来讲一讲细田守先生的故事,讲一下这位新世代日本动漫大师和他代表了一代人的动漫的故事。

在讲述细田守先生的动画之前,我们首先要说一下他的作画风格,或是说特色,也是“中国动画的继承者”这个称号的由来。细田守的作画均喜欢采用“无阴影式作画”的绘画方法,顾名思义,即在动画中不去表现人物动作产生的阴影关系。一般而言,日本动画多采用的是“有阴影作画”,在画面中,人物身上或多或少会带有一些自身或是环境产生的阴影,其实这更加符合一般人对于世界的认知,人物看上去也更加立体化,不过也存在一定的问题,因为好的阴影绘制对于原画师而言是非常困难的,所以可能由此所限人物不会进行非常复杂的动作表演。当然这是一般论,好的画面也有的是。

《哈尔的移动城堡》和其阴影作画

而无阴影作画的方式则注重于用人物的动作来表现立体关系,需要原画师对人物动作有更高的理解和表现能力,不能说这两者孰优孰劣,只是各有优势。说到这里,其实无阴影作画的最为杰出的代表作品可能并不是细田守的动画,而是我国上世纪的杰作《宝莲灯》,这部中国动画在当时甚至可以代表全世界动画的最高水准,不过后来的故事大家也都知道了,这里和咱们今天的主题无关,先不谈。

了解了细田守的作画风格后,我们就可以说一下可能大家都比较关心的,他和宫崎骏先生的故事了,实际上,他与宫崎骏,与吉卜力之间确实有着不少的恩怨。

时间是1991年,当时还很年轻的细田守怀揣着对于动画的梦想报名了吉卜力工作室,据野史记载(?),吉卜力的任职考试要求考生上交两张画作,而细田守则直接交上去了150张画来作为答卷。不过,虽然他上交了远超要求的高质量答案,但是最终的结果还是没有成功入职吉卜力。与之相对的,他收到了宫崎骏先生特别为他写的一封信,上面写到“你这样的人才如果进入了吉卜力,才能一定会被消磨殆尽的,所以我不让你通过测试”。虽然从现在看来宫崎骏先生很有可能确实是好心,但是当时的细田守肯定是相当郁闷,他给吉卜力的工作人员打电话询问这个问题,得到的答复是:在这么多考生中,能够收到宫崎骏先生亲笔回信的只有两个人,这是很光荣的事情,你就死心吧。

之后,受到高中时期熟人的引荐,细田守进入了东映动画制作公司,并且很快凭借出色的才华直接跃升为导演,接连指导了两部《数码宝贝大冒险》的剧场版电影,可能这两部作品大家没有看过,不过除了剧场版作品之外,大家应该看过的细田守当时的作品就是《数码宝贝》第一季的第21话了,也就是太一回到现实世界那一集,这一集与《数码宝贝》第一部的整体基调相差很大,配色、演出等让很多人感到奇怪,充满了压抑的感觉,让人感觉《数码宝贝》并不再是当年那个给孩子看的动画。可能这也与细田守导演当时的心境有关吧。

而在他指导的两部剧场版《数码宝贝 滚球兽的诞生》和《数码宝贝 我们的战争游戏》中,也有着不少类似的感觉,同时如果各位朋友有看过《数码宝贝 我们的战争游戏》,就可以明显发现这部作品和后来的《夏日大作战》有着很多很相像的地方,不过我们可以放到后面再说。

而这个时候的细田守,因为本身能力的原因在动画业界有了一定的知名度,这也就造成了他和宫崎骏的第二次“交锋”。当时宫崎骏先生看到了细田守后非常认可他的能力,邀请他来到吉卜力来制作剧场版《哈尔的移动城堡》。不过现在各位也已经知道故事的结局了,细田守的《哈尔的移动城堡》和现在大家看到的是两个不同的东西。当时细田守奋力在新的工作环境适应工作,努力去和吉卜力那些心高气傲的老员工交流,制作剧本,而就在分镜都快做完了的时候,吉卜力高层突然通知他“你已经被撤下了导演的职位,不用再干了”,而原因是“你不具备等同宫崎骏的票房吸引力”,新作动画还是必须挂上宫崎骏的名字。

当然,以上这些的真真假假谁也无法考证,也有说是因为吉卜力很多员工根本不听从细田守监督的指挥,导致动画制作无法继续。但是唯一可以确定的是,被吉卜力第二次打击的细田守元气大伤,甚至差点放弃继续制作动画。

在这之后,细田守沉寂了几年时间,终于又坐上了导演的位置,这一次他回到了东映,制作了一部被海贼迷评为最不像海贼王的作品——《海贼王狂欢男爵与神秘岛》。尽管这部作品斩获了12亿日元的还不错的票房,但是无论是无阴影式画法所带来的人物形象,还是整体剧场版的偏灰暗的气氛,都让这部作品变得不那么《海贼王》。

因为年代久远,海报已经找不到高清的了

这部作品中,大反派将草帽船的船员一个接一个吞噬,将他们都变成活死人一样的行尸走肉,而面对着这种情景,我们的主角,那个未曾恐惧,未曾退缩,永远带领所有人前进的路飞,也瞬间失去了所有的反抗能力,甚至都不用敌人动手,自己就变成了失去了信念的活死人。

《海贼王 狂欢男爵与神秘岛》与其他作品相比很奇怪的画风

虽然到最后,路飞还是能找回初心,也还是能大喊着“橡胶橡胶……”将敌人打飞,将船员们一个个救回来,依然是那个看上去非常美好的结局,但是这可能只能在动画中发生了,导演的,细田守的故事,可能再也无法重写。这部动画仿佛就是细田守做给自己的,花有重开日,人无再少年,当年那个对动画充满着梦想的少年可能已经消失了。

这一年,细田守已有近40岁。

不过,可能老天是公平的,因为可以说,从这时开始,细田守的动画导演之路才开始渐入巅峰。在这之后,细田守才制作出让他能够真正在动画史上能够留下脚印的,大有名气的作品。接下来这几部作品我也会着重介绍,这些作品是《穿越时空的少女》、《夏日大作战》、《狼的孩子雨和雪》以及《怪物之子》。当然,本篇文章篇幅有限,我暂且只说第一部,《穿越时空的少女》。

《穿越时空的少女》这部作品是细田守在《海贼王 狂欢男爵与神秘岛》播出后一年就再度推出的作品,也可以说是细田守转型向商业导演的第一部作品,在这部作品中他摒弃了以往的那种充满黑暗的氛围,讲述了一个轻松愉快,但是又充满了哲思的少年少女的故事。

其实这部作品有着原著小说,但是动画却与原著小说的故事完全不同,只是借用了这样的一个设定,讲的也是小说的故事发生20年后的事情。但是小说是1967年的老作品,本身没有粉丝群体积累,再加上当时的细田守虽然有着一定的知名度,但是对于一般观众而言很多人并不认识他,所以一开始这部作品可以算是一部“小成本动画”,也仅仅在少数电影院上映。但是很快,因为这部作品出乎大家意料的高质量,粉丝之间开始口口相传,电影院甚至容不下这么多观众,最后加映到许多电影院中。

穿越时空的这种设定其实并不少见,尤其是在电影中,多到我都数不过来,但是这部作品并没有像是很多电影大片一样,描写一个恢弘,庞大的故事,而是仅仅将着眼点放在了女主角真琴与他身边的人的一个个小小的故事上。

在故事中,真琴的穿越时空也不是为了要拯救世界,拯救人类,都是为了一些很简单的小事,比如想要多唱一会歌,再吃一遍布丁,最大的事情也不过是考试作弊这种现在看来“无伤大雅”的小情。但是就是这些,才能引起观众的更多的共鸣。可能谁都想过,想要回到学生时代,回到某一天,回到那个时间,去挽回,或是去发生什么。所以大家在看到动画中的真琴为了这些小事而去穿越的时候,不会因此感到惋惜“你为什么不将这种能力用在更重要的地方”,而是会会心一笑,想起自己的事情,想起自己的回忆。

不过,动画的最后,真琴发现了时间穿越的限制,发现了这一切的条件,她也丧失了穿越时间的能力,就像片中经常强调的那句话一样:Time waits for no one。最后真琴无法用穿越时间的方法去解决自己最想要解决的问题。或许这也代表了作为观众的我们,无法回到过去的我们,只能面对明天的我们。虽然过去可能有各种不如意,有各种想要挽回的事情,但是Time waits for no one,我们必须抬起脚,迈向明天,就像电影的宣传语一样——“我在未来等你”。

这部动画电影确实是一部非常精彩的作品,细田守的作品适合任何年龄段的人去观看,不过,在不同年纪,相比所看到的东西也会有所不同吧。

因为篇幅原因,《夏日大作战》等作品我就不在这里多做介绍了,我们可以以后再说,不过我在这里还想说一下细田守导演的“新作”《未来的未来》。这部作品讲的是一个四岁的小男孩遇见了来自未来的妹妹“未来”和之后发生的一系列事情,和《穿越时空的少女》一样,这部作品的宣传语也是“我在未来等你”,虽然2018年已经在日本上映了,但是刚刚已经确定引进国内,具体时间还没有定档,但是想必也会很快和大家见面吧~

那关于细田守导演和他与宫崎骏之间的故事也就差不多说到这里了,其余的内容我们可以找其他时间再继续探讨,如果大家对于细田守先生,对于《穿越时空的少女》等动画有什么想说的,也欢迎在评论区留言,发表您的看法~

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